Übungen für den 1. Finger in seiner neuen Stellung

Eine Etüde von F. A. Kummer

Musizieren: Duo von J. B. Bréval

Greife sauber - auch mit dem weiten 1. Finger

Spiele eine Etüde von Friedrich August Kummer

Musizieren: Marsch von Henry Purcell

Entwickle Deine Spreizfähigkeit und trainiere Deine Finger

Etüde von Sebastian Lee

Musizieren: Allemande von Johann Jakob Schein

natürliches oder "Äolisches" moll 

Eine Etüde von Jean Baptiste Bréval

Musizieren: eine sehr alte Gaillarde aus der Sammlung von Pierre Phalèse

Trainiere den weiten 1. Finger auf G- und C-Saite 

Eine Etüde von Justus Johann Friedrich Dotzauer

Musizieren: Cooley's Reel

Lerne die B-Dur Tonleiter kennen 

Eine Etüde von Sebastian Lee in B-Dur

Musizieren: Eine Fanfare von G. Ph. Telemann

g-moll - harmonisches moll, was ist das eigentlich?  

Harmonisches Moll, Tonleiter und Dreiklänge (Kadenz)   

Eine Etüde von Jean Baptiste Bréval in g-moll  

Musizieren: La Vilageoise von Jean-Philippe Rameau  

Die Töne auf der D- und A-Saite in der zweiten Lage und wie man dort hin kommt

Eine Etüde von Justus Friedrich Dotzauer

Musizieren: Ein Menuett von Jean Louis Duport

Lerne die Töne in der zweiten Lage auf der G- und auf der C-Saite kennen. Lerne das "Rutschen mit dem gleichen Finger" als neue Lagenwechseltechnik

Eine Etüde von Karl Davidoff

Musizieren: Duett 1 von James Hook (erster Satz)

Lerne kennen, welche Töne Du spielen kannst, wenn Du in der zweiten Lage den weiten Griff anwendest. Erkenne, was das mit den Möglichkeiten der ersten Lage zu tun hat

Eine Etüde von Joseph Reinagle

Musizieren: Duett 1 von James Hook (zweiter Satz)

Der erste Finger kann zur Hand in der engen und weiten Griffart stehen. Was aber, wenn sich beim Lagenwechsel die Griffart ändert? Diese Lektion beinhaltet die wichtigste Übung Deiner Hand für alle Lagen 1 bis 4.

Eine Etüde von Jean Baptiste Bréval

Musizieren: Ein Bourrée von Johann Adolph Hasse

Bei all den schwierigen Übungen in den Lagen, kann die Hand durch Überforderung leicht verkrampfen. Legen wir diesmal eine Lektion ein, in der die Beweglichkeit und gleichzeitig die Kraft in Deiner Hand geschult wird, sodass Du mit Leichtigkeit und Lebendigkeit auf dem Cello greifen lernst

Eine Etüde von Sebastian Lee

Musizieren: Das Duo Op 49/2 von Jacques Offenbach

Dies ist die Lage, die zwischen der ersten und zweiten Lage liegt. Die Hand rutscht um einen Halbton gegenüber der ersten Lage nach oben. Du brauchst diese Lage für viele Tonarten mit Kreuzen

Zwei Etüden von Friedrich August Kummer

Musizieren: Das Duo Op 49/2 von Jacques Offenbach (davon der zweite Satz

Das Wechseln der Griffart, bei der der erste Finger stehen bleibt und die Hand um einen Halbton nach oben verrutscht, bedarf besonderer Übung. Hiermit schaffst Du die wichtigste Voraussetzung um in Tonarten mit Kreuzen beweglich und sauber spielen zu können

Eine Etüde von Justus Friedrich Dotzauer

Musizieren: Das Menuett aus dem Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach

Nach Deinen umfangreichen Übungen, bist Du in der Lage, in der Tonart D-Dur den Tonumfang auf allen vier Saiten auszunutzen

Eine Etüde (Grazioso) von Joseph Reinagle

Musizieren: Das Allegro von Jean Baptiste Bréval

Manchmal ist das Notenlesen komplizierter als das Spielen. Hier lernst Du, warum ein Ton verschiedene Namen haben kann, und was das für Dein Greifen bedeutet

Eine Etüde in verschiedenen Tonarten von F. Seiffert

Musizieren: Die Polka von Joseph Küffner

Diese Tonart fordert das Springen zwischen der ersten und der erniedrigten zweiten Lage. Sie fördert enorm Deine Flexibilität

Eine Etüde in Es-Dur von Louis Spohr

Musizieren: Das Violoncellokonzert in C-Dur von Antonio Vivaldi

Du brauchst diese Lage um schnell zwischen den beiden tiefsten Tönen wechseln zu können, die auf den Saiten gegriffen werden können

Eine Etüde von Karl Davidoff

Musizieren: Das Violoncellokonzert in C-Dur von Antonio Vivaldi, Satz 2 und 3

Mittlerweile muss sich Deine Hand in insgesamt vier Positionen zurechtfinden. In den Übungen und Etüden trainieren wir den Wechsel zwischen diesen Positionen

Eine Etüde von Felix Battanchon

Musizieren: Sonate von Giovanni Battista Cirri in C-Dur, Satz 1 für Violoncello und Basso Continuo

Die Tonart E-Dur setzt Deinem bisherigen Können buchstäblich die Krone auf. Alles, was Du bisher an Grifftechniken gelernt hast, wendest Du in dieser Tonart an und bringst damit das Modul 2 zu seinem Ende

Eine Etüde von Jean Baptiste Bréval

Musizieren: Sonate für Violoncello und Basso Continuo in C-Dur von Giovanni Battista Cirri, 2. und 3. Satz